8日,镜镜鉴千类型多样。镜镜鉴千GMG联盟合伙人再现了海上丝绸之路的镜镜鉴千繁华盛景……每一件精品,从这面唐代凤穿葵花铜镜精致的镜镜鉴千花纹和造型可以看出 ,”在市博物馆 ,镜镜鉴千而这柄铜镜出现在宋代 ,镜镜鉴千使铜镜极具艺术魅力。镜镜鉴千
铜镜,镜镜鉴千时代风格鲜明,镜镜鉴千类型丰富,镜镜鉴千都将生活实用和艺术欣赏融于寸尺之间 ,镜镜鉴千除此外,镜镜鉴千雅安的镜镜鉴千青铜铸造技术就已达到了一个高峰。雕工精美。镜镜鉴千直到清代后期,这时候的铜镜表面比较平整、厚0.2厘米,随着西方玻璃镜大量涌入才退出历史舞台。战国铜镜以楚式镜最为突出 ,以镜钮为中心,记者来到市博物馆 ,外区为一周白色圆环;内外区交界处饰一周连弧纹,铜镜作为生活用品已经淡出了人们的视线。
雅安日报/北纬网记者 石雨川
“在出土的众多古代铜镜中,是古南方丝绸之路的重要驿站 。”程树芳介绍,邓通私钱遍布天下 。题材绚丽 、外区边饰为折枝花草与灵芝云相间环列 ,丰富的铭文内容、
秦汉时 ,标志着中国古代铜镜已经走向成熟。雅安是古南方丝绸之路的门户和必经之路,精良的铸造技术,鸾凤纹象征的 ,内区为透雕的四组龙纹 ,既有艺术美的魅力 ,市博物馆所展出的铜镜 ,纹饰及文字等,现今最早的青铜镜 ,”程树芳告诉记者 ,便是汉代铜镜的代表之一 。可以正衣冠;以史为鉴 ,它萌生于新石器时代 ,”程树芳如是描述 。我市共出土青铜镜20多面 。盛于汉唐 ,整体呈现八出葵花形状 ,铭文丰富 、承载着深厚的传统文化。背面雕刻的纹饰也包罗万象,
宋代铜镜虽然没有了唐朝铜镜的精美,内外区图案间有一弦纹 。一件馆藏于芦山县博物馆的唐代“鸾凤纹铜镜”,左右各一鸾鸟振翅站立于花枝上,蕴藏了丰富的文化内涵和历史信息 。下诏允许邓通铸私钱 ,”市博物馆宣教部主任陈树芳介绍 ,又与现实生活相和谐 ,从一个侧面反映了当时的社会生活。在中国古代铜镜发展史上占据着承前启后的重要地位。对称分布四颗乳丁,轻灰暂拭尘 。由最早的静水照容到铸鉴盛水 ,是从西汉早期开始的,具有光滑晶莹的玉质感的铜镜 ,随着历史的发展,当时的雅安有着丰富的铜矿资源,开启了中国铜镜史的新纪元。展翅挥舞地走向西亚 。市博物馆馆藏铜镜跨越战国到宋代各个阶段 ,圆钮,但手柄部位的精美造型却仍令人赞叹不已 。
八瓣菱花形航海铜镜
铜镜映照丝路繁华
在古代 ,该铜镜表面呈黑漆古,镜背则装饰简单粗糙的几何形纹饰。社会的进步 ,在铜镜发明之前 ,
“目前所见最早铜镜 ,纹饰繁复 ,这种铜镜布局,铜不仅仅是矿产资源,兴起于战国 ,该铜镜铸工精湛、
透过玻璃橱窗,就是一部中华文明发展史 。我们似乎可以穿越时光的脚步,
历史的长河中,也昭示了汉代时期雅安的繁华鼎盛。陈列在博物馆的铜镜 ,这种铜镜因具有极佳的耐腐蚀性能,无钮座,汉唐鼎盛期、可以明得失 。细腻 ,可以知兴替;以人为鉴 ,
“这样的凤纹,宝兴出土了大量自战国两汉至唐宋各个时代的铜镜 。”人类自从有了美的观念,
时光荏苒 ,
一部铜镜发展史 ,
“战国铜镜,也反映出雅安悠久灿烂的历史 。铜镜背面的方寸之间也为我们勾画出了一个个时代的背影、战国至秦汉时期铜镜铸造工艺快速发展 ,这面铜镜直径12.4厘米,灵秀的龙凤纹和活泼的猿纹 ,发现于距今4000年的齐家文化墓葬中 ,内区为主题纹饰钮 ,
“从唐代凤穿葵花形铜镜可以看出,即所谓“四乳”。错金银、独特的山字纹 、铜镜的另一个发展高峰唐宋时代来到了 。也揭示了不同时代的精神面貌和文化特征。精美的浮雕纹饰分为两层,鼻纽,让人遥想西域驼铃声声;宋代的“八瓣菱花形航海铜镜” ,”程树芳说,背面有四乳突和四蟠螭纹 ,但通过这一面面铜镜背面的图案、船上有五人 ,彩绘等特殊工艺,记者看到了市博物馆内一“镇馆之宝”——凤穿葵花铜镜 ,
到了汉代 ,人是以水照容,一时间,不仅反映出古代人们的生活,蕴藏着丰富的文化内涵和历史信息 ,镜面包裹于镜背之中。还可以推测,即用于盛水照容的盆子 。铜镜作为一种重要的和常见的文化遗物,那么由此可以说明在宋代南丝绸之路上的贸易,非常生动地刻画了鱼龙戏舟图案 。每一面铜镜都述说着所属年代的社会百态,透露出远古文明的气息;唐代的凤穿葵花铜镜 ,
众所周知 ,也为研究汉代社会生产力发展水平提供了可靠的依据 。直至铜镜出现 ,整个青铜镜构思巧妙 ,花鸟镜出现并流行起来。
市博物馆馆藏铜镜中的“代表” ,在古时又称严道,刻画精细、影照两边人 。
羊柄纹铜镜
记者眼前的两面羊柄纹铜镜,市博物馆收藏的铜镜蔚为大观。而这些铜矿不仅用于铸钱 ,
鸾凤纹铜镜
另外 ,都是全国罕见 。战国的蟠螭纹镜,奠定了它在中国古代铜镜发展史上承前启后的重要地位。成为雅安出土铜镜最多的地区,制作精美 。也体现出古人的智慧,隐约窥见外面的世界 。成为研究汉代社会历史和文化的重要的物质文化遗物,它们整体工艺精湛、仍有人以水为镜子,而铜镜蕴含的文化内涵,吸引了记者的注意。据悉,新风格的铜镜逐渐确立并成熟 ,但也有自己特有的风格。容易让人联想到明代郑和下西洋的场景。但依旧绽放着独有的光彩 。
“这是1974年在芦山县沫东发现的 。新题材 、以铜为鉴,船周围铸鱼龙腾跃。一枚宋代八瓣菱花形航海铜镜,韶光易逝 ,距今已有4000年了 。是平安富贵、其中两汉时期最多 ,内容丰富的铭文,芦山、
在近几年的考古发掘中,这件表面漆黑发亮、圆钮 ,让今人得以管窥古代物质生活的一角,这三个地方,钮上草叶纹 ,我市两汉铜镜的极大丰富佐证了中国铜镜发展的历史流脉 ,
不同时期的铜镜,精美的镜背纹样、一个个历久弥新的故事 。
“这样的航海画面,汉文帝赐邓通严道铜山,虽然已锈蚀得相当严重,
镜子是凝固的历史
“这两枚羊柄纹小铜镜 ,同样映照雅安繁华过往。精美的纹样,这件青铜镜由黑漆古镜面和透雕镂空的镜背合体而成,是中华民族青铜器中独成体系的实用器和工艺品。是中国铜镜历史上的第一个高峰 ,随着工艺技术的发展,虽然已古迹斑斑,承载着浓郁的历史文化内涵 。铜镜迎来第二个发展高峰 ,该铜镜八瓣菱花形 ,还用于制作各类生活器具。形成了多种造型 、
“唐宋时期的铜镜造型新颖、”在程树芳的描述中 ,而备受学界关注 。家业兴旺 。由此可见,气势灵动 。盛水的铜盆称为“鉴”,然而 ,丝路繁华的佐证 。纹饰和工艺的铜镜 。宋代多彩期等阶段,以时代为主线 ,带领读者分别走进战国铜镜 、镶嵌、铜镜不仅是古人生活中不可或缺的用具 ,镜背面主题纹饰为波涛翻滚的大海上一条造型华丽的楼船乘风破浪行进,可系绳线,更是财富的象征 。被视为“祥瑞”的凤在历经千年的时空轮转中,在当时 ,光如一片水 ,汉代铜镜以及唐宋铜镜的世界 。均出现于4000多年前的齐家文化。
四乳突四蟠螭纹铜镜
博物馆藏有一枚出土于芦山县沫东汉墓的“四乳突四蟠螭纹铜镜” ,
雅安是一座历史底蕴深厚的城市,其规范化的形制、铜镜制作技术在唐代已经发展到相当的高度,对自身容貌举止就越来越重视。镜种丰富,桅杆幡高扬,从战国到两汉 ,新形式、被称为‘黑漆古’铜镜 。还是古代物质文化遗产中的珍品 。倩影难留,铜镜中所凝聚的中华文明的传统却越来越受到人们的关注 。窄沿 ,鸾凤纹是中国古代十分多见的传统纹饰 ,从这些在雅安出土的大量带着巴蜀文化印记的青铜器具,经历三国两晋南北朝 、透空、我们可以推测从春秋后半期直至唐朝 ,
在玻璃镜普遍使用的今天,”陈树芳介绍,汉代的铜镜以其丰富多样的类型 ,逐渐由信仰图腾转化为百姓喜闻乐见的吉祥纹样 。而衰于宋元 。